{"id":7923,"date":"2020-05-12T16:29:51","date_gmt":"2020-05-12T14:29:51","guid":{"rendered":"http:\/\/art.aquabit.com\/art\/?post_type=project&p=7923"},"modified":"2020-05-15T13:12:55","modified_gmt":"2020-05-15T11:12:55","slug":"aquabit-ii-peter-vink","status":"publish","type":"project","link":"https:\/\/art.aquabit.com\/de\/project\/aquabit-ii-peter-vink\/","title":{"rendered":"AQUABIT-II-Peter-Vink"},"content":{"rendered":"

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AQUABIT II \/ Peter Vink<\/h1>\n

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Site-specific Installation<\/span><\/span>
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K\u00fcnstler: Peter Vink (NL)
Kuratiert von Irina Ilieva
Ort: aquabitArt Galerie, Auguststrasse 35, 10119 Berlin-Mitte
Ausstellung: 23. August – 15. September 2019<\/span><\/p>\n

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\u203a Pressemitteilung<\/a>
\u203a Flyer<\/a><\/p>\n

\u203a PERFORMANCE ZWISCHENAKT<\/a><\/p>\n

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Anl\u00e4sslich des \u203a Architecture + Art Weekend 2019<\/a> in Berlin zeigt die Galerie aquabitArt die Arbeiten des etablierten niederl\u00e4ndischen Bildhauers und Installationsk\u00fcnstlers \u203a PETER VINK<\/a>.<\/strong> Dies h\u00e4tte nicht besser mit dem Jubil\u00e4um des 100-j\u00e4hrigen Bauhauses zusammenfallen k\u00f6nnen, da Vink viele \u00e4sthetische und ideologische Elemente der Bewegung teilt.<\/p>\n

Vink komponiert ortsspezifische Installationen<\/strong>, die einen neuen physischen als auch intellektuellen Raum am Ausstellungsort suggerieren. Durch ein sorgf\u00e4ltiges Balancieren an den Grenzen zwischen Kunst und Design, Funktionalit\u00e4t und visuellem Vergn\u00fcgen soll die Arbeit von Vink nicht nur \u00e4sthetisch, sondern auch konzeptionell<\/strong>wahrgenommen werden.<\/p>\n

Vinks Werk oszilliert zwischen Installation und Skulptur<\/strong>, indem es die engen und komplizierten Beziehungen ber\u00fccksichtigt, die zwischenseinem Werk und dem Raum<\/strong> bestehen. Wie er behauptet, wenn er eine ortsspezifische Installation macht, ist „die Location sein tempor\u00e4res Studio<\/strong>„. Und doch gelingt es ihm, aus den konventionellen Interpretationen der R\u00e4umlichkeit auszubrechen und den Raum eher an sein Werk anzupassen als umgekehrt. Seine Lichtobjekte treten in eine dynamische Beziehung mit dem Raum und man k\u00f6nnte sagen, dass die beiden Wesen in einer symbiotischen Beziehung koexistieren und sich nicht gegenseitig verdecken. Die Lichtinstallation, die er in der Show pr\u00e4sentiert, besteht aus zahlreichen geometrischen Lichtrahmen, welche sich um sich selbst drehen und von der Decke h\u00e4ngen. Die kontinuierliche Verdrehung, die in zuf\u00e4lligen Abst\u00e4nden erfolgt und nie die gleiche Kombination von Bewegungen wiederholt, verleiht der Arbeit Flexibilit\u00e4t. Zugleich entsteht eine andere Art von Symmetrieillusion, die sich aus der sorgf\u00e4ltigen Ber\u00fccksichtigung der proportionalen Gestaltung<\/strong>der leuchtenden Objekte ergibt. Die Installation bekr\u00e4ftigt ihre Dominanz in der Galerie, indem sie es schafft, einen neuen, imagin\u00e4ren „Raum im Raum<\/strong>“ zu schaffen. Und doch ist es nicht das Ziel des K\u00fcnstlers, uns zu t\u00e4uschen, sondern einen neuen Horizont in unserem Verst\u00e4ndnis von Architektur zu er\u00f6ffnen und unsere Wahrnehmung herauszufordern<\/strong> tiefer zu ergr\u00fcnden, was Kunst sein und wie sie mit dem Raum korrespondieren kann.<\/p>\n

Gleichzeitig kann man die Elementedes Bauhauses<\/strong> in Vinks Werk nicht \u00fcbersehen, welche durch die sorgf\u00e4ltig geometrische Gestaltung und die sich wiederholenden Proportionen deutlich werden. Vor allem in der Werkreihe von Josef Albers<\/strong>, „Homage to the Square“, oder seinem 1962 entstandenen Werk „Stacking Tables“, lassen sich zweifellos Parallelen zwischen den beiden K\u00fcnstlern ziehen; die genaue Untersuchung der Eigenschaften der Materialien und die sorgf\u00e4ltige Ber\u00fccksichtigung ihrer Funktionen sind die Werkzeuge, mit denen Vink mit Bewegung experimentiert und zus\u00e4tzlich das Verhalten von Licht im Raum beobachtet.<\/strong><\/p>\n

Seine zeitgen\u00f6ssische Umsetzung dieser Ideen in eine Lichtinstallation kann in einem breiteren „zeitgem\u00e4\u00dfen“ Kontext in Bezug auf Technologievorstellungen, industriellen Fortschritt und die Verbindungen zwischen Kunst und Wissenschaft verstanden werden. Licht w\u00e4re vor einigen Jahrzehnten ein unm\u00f6gliches Medium f\u00fcr die Kunstschaffung gewesen, und so kann Vinks Kunst als Br\u00fccke zwischen verschiedenen Epochen<\/strong>gesehen werden. Vink’s Arbeits kann aus verschiedenen Sichtpunkten interpretiert werden und experimentiert immer wieder mit neuen Materialien und unkonventionellen Konzepten.<\/p>\n

Text: Vanessa Souli<\/p>\n

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